狗日子

英文片名:DOG DAYS.

導演:伍瑞克塞德爾. Ulrich Seidl.

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會去租這部電影來看，是因為我接下來會看影展裡的，寂寞邊界Import/Export這部片子，想先了解一下這個導演的拍攝風格。剛好有個朋友請我推薦影展的悶片給他，而看完了這部電影之後，覺得他的新片寂寞邊界，應該也會是一部很冷很悶的片子。

電影大部分，都是要在一兩個小時左右，講完一個故事和歷程，然後還要有個段落和結局。基本上是很有限的，難以去掌握那個時間。舉例若只是5分鐘好了，在處理一個景的時候，若鏡頭裡出現的人物或事件，沒有任何劇情或是出現高潮起伏，只是單純的處理一個事件，這樣的5分鐘，就會顯得悶。

而電影一共有120分鐘左右，也就是24倍這樣的時間，要如何呈現得引人入勝，讓片子不會悶，是需要一些技巧和公式的。比如說類型的運用，電影裡的刺激點，高潮和低潮的時間比例分配，讓劇情中的人物成長，使觀眾從中獲得參與感，和成就的樂趣等等 · · · 若電影裡少了這些方式去操作，就很容易成為所謂的悶片。

而這部片子，基本上，它沒有主線劇情。內容敘述的是一個小鎮，或者說是一個地區，在幾個熱死人的天氣裡，發生的一些事件。人物之間並沒有太多的關係，只是我們會知道那些人，就生活在離彼此不遠的地方。

真正要說有連貫的話，應該就是一個流浪於這個地方，到處搭便車的奇怪女人。她熱愛大眾傳媒，所能提供的任何養分，知道所有公眾事物的前十大排行榜，前十大超商、前十大性感男星女星、前十大性愛姿勢等等 · · · 還會唱很多的廣告歌曲，知道很多熱門的新聞知識。

導演很特別的地方就是，他把很多不相干的人，這些人物故事，放在同一部電影和時間裡。擺明了他想呈現的，只是一個熱死人的小鎮故事，所以不需要把這些劇情，串起來做起承轉合。放了很多預言性的，性格強烈的角色和事件，去架構起整部電影想要呈現的觀念，比如說剛剛提到的流浪搭便車女，虐待和被虐待的愛人們，貪圖利益又自私的小鎮居民。

在選擇這些題材上的細膩和精準，就像是電影裡的運鏡一樣，很注重畫面上的分割和構圖。開場幾幕人物鏡頭的獨立分鏡，切割開來了電影的區域，時間性，這些地方很明顯的突顯了，這位導演的風格。

電影裡有一對離婚的夫妻，他們可能是因為一場車禍，失去了小孩。這件事讓他們產生了嫌隙，然而他們卻還是住在同一間房子裡，干涉彼此的生活，也替自己找樂子。可能是離不開這間有小孩痕跡和記憶的房子，所以在同一間屋子裡，當個陌生人，卻共享同樣的悲傷 · · ·

電影裡印象最深的一場戲，就是這個炎熱的小鎮終於下了雨，而那對夫妻，一前一後的走到院子裡,在雨中，一起坐著盪鞦韆。鞦韆上有三個位子，中間有一個，看起來像是小孩子的位子，而他們一句話都沒說，只是一左一右的，蕩著空了一個位子的鞦韆。只是一起坐著，不交談，不注視彼此。

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其實我還滿喜歡這種電影的，看上去淡淡的，卻藏著很深很深的情感。悶片也是有分好看不好看的，若想看這種類型的電影，還滿推薦他的作品，這次金馬影展裡的寂寞邊界。

寫一寫好像變成了廣告文 · · · 不過算了，就來看電影吧。