[再見，黑鳥]
這部或許不是我今年最喜歡的劇，但它可能是最重要的。
伊坂幸太郎的故事通常到最後的部分，會有一種前面鋪陳的所有一切，全部都是有意義的整合感。就像是宇宙的秩序早就存在於那裡的感覺，無論是善意，或是惡意，這一切都是必然該發生，也終究會結束。
它是一部好好的跟你過往的人生說再見的故事，負起責任去對那些應該要道別的人說再見，如果我們已經知道自己的盡頭會到哪裡，那麼就把美好留在過去，給那些還要繼續活下去的人。
就這樣吧，Good Bye.
[UNNATURAL]
在今年初就有著年度最佳日劇的氣勢，事實也證明了它的確是水準之上的好作品，說是年度最佳也不誇張。
透過解剖屍體了解真相的推理單元劇，每具屍體都有著不同的故事，從各種角度去討論人為何會死亡。或許意外或者謀殺，每一次死亡背後所隱藏的意義，並不是單純的統計學案例，而是代表了某個人的一生。
如同劇中所述:法醫學是為了未來而存在的科學。
我們需要探究真相，明白仇恨從何而來，也才有機會得到救贖，放下那些讓人變得瘋狂的執念。
或許我們永遠都不會原諒那些世上的惡，但我們必須揭示那些事實，是為了可能更良善的未來。
[Dele]
今年如果沒有這一部劇，UNNATURAL真的是第一名毫無懸念，這一年光是這兩部就拉高了一整年的日劇水準。
Dele優秀到每一集都可以說是電影規格，單集拆開來看都可以不輸平均之上的日本電影，如果有什麼影展願意把這整部劇上電影院放，我願意買票進去看。
UNNATURAL和這部Dele主題不太一樣，但有一些互相呼應的感覺，一個透過屍體講故事，而這部以逝者留下的電子檔案講故事。如果說屍體所揭示的資訊，是關於一個人如何死亡的真相，那麼逝者的電子檔案，就是關於人為何而死的線索。
這部劇的重點並不是真相，而是人們都隱藏了一些什麼，選擇要知道多少，要相信幾分。
這不是科學，它並不能真的證明什麼，但那些被刪除的資訊，可能會讓我們心中的某個重要的人，變得更加完整。
我們一直都可以選擇性的相信，無需全盤接收，為了不要浪費掉那些世界上難得的美好。
[大叔之愛]
這部光是在sp版本的時候，我就看了兩三遍，然後到處推薦給朋友，雖然很少推坑成功。沒想到它後來拍了完整一季的日劇版，而且非常受歡迎，接下來好像還要拍電影版。
以這部劇受歡迎的程度證明，好的戀愛故事是可以跨越各種性別與族群的，雖然這部劇基本上還是有點太戲劇性的浮誇，但它真的是一次非常優秀的戲劇類型嘗試。
連直男都可以被這部劇感動，雖然並沒有因此被掰彎，但真的誠心祝福所有勇敢追愛的人們，這個世界真的可以很大很開闊。
[健康而有文化的低限度生活]
今年最療癒的日劇之一，在我最低潮的時候根本就把這部劇當作精神食糧來嗑，吉岡里帆憑藉著這個角色，幾乎榮登了年度最療癒女演員冠軍。
其實拆開來仔細檢視這部劇的細節，它並不是最優秀的演員群表現，劇本也不是最精緻優秀的，但它有著相當穩定而溫暖的，對於人的關懷和希望。戲劇這件事本來大多就和現實有著一段不小的距離，即使它再如何想貼近現實，取材多少於現實，它終究是戲劇。
但這部劇還是講述了不少現實正發生的，那些所謂社會邊緣人的故事。無論人身處在什麼樣的處境下，就算在社會的最底層，也都該保有一份尊嚴，有活下去的機會與力爭上游的希望。
我們都有需要被拯救的時候，需要一些外力支援，但那些也只應是一個有限度的索求，最終能讓自己改變的力量，還是源於自我。
是今年最哭的日劇吧，哭點不是因為劇情有多麼悲傷，這部劇幾乎沒有在講述悲傷，而是一份對於人的理解，我的哭點也在於被理解的部分。
要接受自己和別人不一樣，並不是一件容易的事，這裡指的不一樣並不是說只有自己是特別的。當然每個人都是獨一無二的個體，但是總會有一些人，對於如何一般地融入群體之中，是相當困難甚至痛苦的。
如果把對於社會的普遍適應性，視為一種技能指數的話，有的人可以剛好正常的符合那個技能標準，有的甚至還超越許多。但也有一些人，是為了追求那基礎的技能指數，都感到困難，需要耗費超出更多一般人的努力，才能勉強做到和其他人相當的水平。
那麼，我們應該勉強或是排擠那些人嗎?
又如果，我們就是那些接不上一般頻率的人，就應該勉強自己或是放棄自己其他的可能性呢?
在那些少數之中，可能又只有少數中的少數，可以得到正確的引導，或是擁有足夠天才於一般人的優勢。更多的是那些無法自我實現，也無法跟上群體的邊緣人。
那麼該怎麼辦呢?
其實我們都差不多苦，但希望我們都可能互相理解。不求得到多數人的認同和喜歡，但應該值得多喜歡自己一點，和自己的獨特或是不成材，和解共生。
我們能夠一起在這個世界上活著，已經是難得，也是奇蹟。
[非獸性男女]
私心的部分在於，如果結衣每年都有日劇，我都會把結衣出演的日劇排在年度十大裡面。
不過這部是真的有內容，算是相當特別的一部劇。特別的部分在於，它看似呈現一種有點鬆散的劇情結構，有些太過瑣碎的寫實和不流暢感，讓觀眾有種被什麼東西稍微卡在心上的感覺。但它其實是一種相對於傳統都會戀愛劇的變形演出，著重在角色之間可能互相觸發的不穩定感，設定了像是顯性對照組的野獸男女，或是隱性的野獸男女，彼此激盪出不同的戲劇性發展。
但這其實也不是容易被接受的劇本寫法，人物性格太過於寫實的問題，在於劇情的推進會很難以預測，甚至有種整體無法推進的停滯感。在戲劇裡體驗到現實感，容易讓人煩躁，尤其主角又是承受著各方壓力的抑鬱角色，或許會有觀眾看著真有感同身受的苦悶。
所以這部劇的酒吧相當重要，要說這部劇的救贖在於主角們酒吧喝啤酒的戲份，一點都不為過。那是讓人放鬆的地方，也是這部劇裡最像是戲劇的部分，它穩定了整部劇的節奏。
不說破的酒友關係，離開酒吧就不用再對彼此負責的距離，那是曖昧不清的這部劇的精華，也是擁有最多可能性的劇場中心。
然而這部劇企圖想讓人看更多的，是那些遠離戲劇中心的瑣碎和輕描淡寫的浪漫。
[淨化萬事屋]
這部四集的劇，是電影版故事的後續，可以獨立觀看，甚至個人認為比電影版的部份還要優秀。
最後兩集的耶誕節篇現在看來也很應景，可以說是今年最好的耶誕精神故事了。關於我們想珍惜的是什麼，為了什麼送禮給珍視的人，又希望留些什麼給世界，對於遠在他方的人，還有什麼想說的話。
它是一道希望能連接兩個不同世界的門，一封有著綿長思念卻無處投遞的信件。
[忘卻的幸子]
年度最療癒，私心推薦2018年最喜歡的日劇就這部了。
它不單純只是在吃美食的劇，雖然劇中大概有百分之八十都在吃，但是每個吃東西的演出都療癒到不行，也非常夠鏘。我是在這部劇才見識到高畑充希的強大，她的演技優秀到只是看著她吃，就能夠清楚地詮釋各種食物的細膩味道，個人覺得那個吃相可以說是藝術的境界了。
關於那些想要遺忘，悲傷無法釋懷的，全心全意地用美食來忘卻。
美食，忘卻，美食，忘卻，美食，忘卻。
忘卻。
[狂想]
由於我的專長和關注的劇集在於日劇，而且光日劇就看不完，所以很慚愧的我幾乎沒在看日劇以外的劇集，但是這部真的相當有意思。
又如果，有著另一個人能在那最私密的心靈深處，共享著彼此的夢境，互相承擔與扶持彼此的脆弱，那會有多麼不可思議?
或許瘋狂，失控地墜落，但是有人能夠拉住自己，或許覺得自己獨處的和諧世界被破壞了，但不討厭對方帶來的驚喜和改變。
艾瑪史東總是很適合演那種，在一生中只可能出現一次的，特殊到沒有人能跟她抗衡的命中注定之人。當那種人能夠在不同也不可思議的夢境中，一次次地出現，很難不說服自己去相信，相信那就是此生最不甘願放手的追逐。
但那好難，相信他人很難，相信自己也很難。所以我寧可當那一切只是自己腦裡的狂想，也不願再次地放手追逐。
將我的狂想拿出一點與你分享，就算只是夢境，也足夠美好了。
